EL CINE URUGUAYO,EL TEATRO,LA MUSICA EL PUBLICO ES CAPRICHOSO...

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que el público es caprichoso"
El miércoles 29 Carlos Perciavalle subirá al escenario del Mantra Nogaró, de Punta del Este, para hacer su nuevo espectáculo "Perciavalle@recargado.com". El show irá por todo enero, los miércoles y jueves a las 21.30 horas. Las entradas cuestan 25, 30 y 35 dólares.

Comentar "Mi prioridad es servir a la situación y a la historia. No hay más secretos"
Con más de 80 películas a sus espaldas y su rostro grabado a fuego en la memoria del cinéfilo gracias a su trabajo en films como "La última tentación de Cristo", "Corazón salvaje", "Nacido el 4 de julio" y "Anticristo" (que hoy se preestrena en Sala Cinemateca), Willem Dafoe (1955, Wisconsin) se puede permitir hacer lo que le venga en gana, sin más explicaciones.

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DIARIO EL PAIS
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cinematografía nacional
Un año de propuestas muy variadas
En materia audiovisual, el año que finaliza resultó variado en su propuesta. Un indicador que podría ­ojalá así sea­ estar consolidando ese extraño fenómeno que puede calificarse como cinematografía uruguaya. A continuación, un balance a vuelo de pájaro.
Gustavo Iribarne |


La vida útil. Una película aleccionadora y reconfortante. Uno de los títulos más llamativos, sin duda, fue "La vida útil" de Federico Veiroj, una película atípica sobre cinéfilos y auténtico reconocimiento para todos aquellos que han dedicado su vida ­de una manera u otra­ a la trabajosa difusión del cine de calidad y su reflexivo goce estético. Para lograr dicho entramado, el filme se sumergió en un contexto absolutamente reconocible como la Cinemateca Uruguaya (a pesar que un intertítulo subrayaba que el largometraje en cuestión no reproducía la mencionada gestión institucional) y utilizó a auténticos "personajes" como el propio Manuel Martínez Carril haciendo prácticamente de sí mismo a la vez que proyectó al reconocido crítico y ex vicepresidente de la Asociación de Críticos Jorge Jellinek como protagonista absoluto de una historia que rozó ficción con registro documental de un estilo de vida. El resultado, sobre todo para aquellos que nos iniciamos cinematográficamente en ese mundo de trasnoches especiales y ciclos que pasaban revista a toda la obra de un cineasta, supuso una mezcla de sensaciones encontradas que puede rememorar lo que muchos experimentamos con "Cinema Paradiso". Pero más allá de ese respetuoso tono melancólico que Veiroj trató con inconfundible amor, también apareció la guiñada cómplice y la sonrisa inevitable donde nos reconocimos en actitudes y hechos que hacen a la cotidianeidad de un cine club. Para los que nunca participaron de este tipo de microuniverso pudo resultar un vistazo aleccionador y reconfortante, una mirada que retrató todo el esfuerzo que hay detrás de una propuesta realizada "por amor al arte" como dice el dicho popular. Igualmente, el filme no se quedó en esa pormenorizada radiografía interna sino que marcó una historia sobre quiebre económico donde el cierre definitivo de la sala repercute en la existencia del proyeccionista, acomodador, crítico, asesor contable y reparador de butacas (entre otras actividades que han tenido todos integrantes de una organización de esa naturaleza) que, de la noche a la mañana, se enfrenta al desempleo en una especie de intemperie vivencial difícil de asimilar. Filmada en riguroso blanco y negro, "La vida útil" respiró ­a pesar de un tema que algunos podrían considerar elitista­ una autenticidad esencialmente uruguaya de principio a fin. Por último, cabe consignar un renglón aparte para el desempeño amateur de Jorge Jellinek, quizás el representante autóctono más genuino del intelectual enteramente dedicado al cine en cuerpo y alma, una trayectoria reconocida internacionalmente que ahora agrega esta nueva faceta de intérprete en la pantalla grande.

Por su parte, "El cuarto de Leo" de Enrique Buchichio, demostró buen pulso para narrar temas espinosos como el que presenta en esta oportunidad. El cuarto en cuestión, absolutamente desordenado y en permanente arreglo, funcionó como metáfora del estado anímico de su habitante, un joven en complejo proceso de búsqueda sobre su orientación sexual. Esto apenas es un detalle menor que sumó a una serie de aciertos en el tratamiento de un tópico que podría haberse desbarrancado desde el principio. Sin embargo, Buchichio eligió el camino de la sencillez narrativa para trazar este periplo intimista donde se entrecruzan otros destinos en un sensible entramado de emociones contenidas. Esa contención disciplinada predominó en el relato como una caligrafía jerarquizada por la moderación alejándose de cualquier estridencia o golpe bajo para redondear un quiebre existencial con digna sobriedad.

Con respecto a "Hiroshima" de Pablo Stoll, la propuesta apostó una radiografía descarnada que contaba la historia de un personaje (el hermano del cineasta) en un supuesto "día común". La realidad es que este ejercicio fue una catarsis, una especie de salto al vacío que generó opiniones encontradas pero que, a la vez, estableció un quiebre con respecto a una producción relativamente apegada al esquema narrativo clásico. Al intentar "dibujar" un entorno familiar, Stoll sobrepasó el carácter exorcizante de su obra ofreciendo una producción de extraño tono existencial y absoluta sinceridad artística.

Menos afortunada resultó la experiencia de Martín Sastre con "Miss Tacuarembó", una suerte de "comedia pop" que mezcló tendencias, parodió villanas de culebrones, intentando absurdidades bizarro religiosas y jugándose a una especie de absurdo en donde todo quedó a medio camino. Fue una ensalada bastante compleja que no terminó conformando a nadie a pesar del respetable desafío que asumió Natalia Oreiro en este delirante proyecto.

Lo que sí vale la pena resaltar es el documental "Mundialito" de Sebastián Bednarik que rescató del olvido una instancia que tuvo sus aristas socio culturales dentro de un complejísimo contexto que algunos quizás pretendieron sepultar en el olvido para no quedar en falsa escuadra frente a la historia. Tanto para los que vivimos esa época o generaciones posteriores, el documental registró verdaderos hallazgos informativos que iluminaron sobre ese entrevero de intereses, compromisos y probables ambiciones que motivaron un proyecto desprolijo, sin financiación ni infraestructura para una transmisión internacional. Todo este material surgió en "Mundialito" como una revelación que termina atando un par de cabos y dando lugar a una contenida emoción que emerge en lejanas imágenes de partidos de fútbol, una interesante documentación visual de archivo y hasta en la opinión y el relato de comentaristas que vivieron y transmitieron ese encuentro del que la Asociación Uruguaya de Fútbol no guarda registro alguno. Por eso, ver "Mundialito" se convirtió en una cita inexcusable y necesaria para todos.mpartí tu NoticiaEn otras páginas
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