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MUJERES ARTISTAS URUGUAYAS en el pais de GARDEL

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LAURA CANOURA

OLGA DEL GROSSI

LAURA LEGAZCUE


SAMANTHA NAVARRO

MALENA MUYANA
LAGRIMA RIOS

NATALIA OREIRO

LAURA SANCHEZ

CARLOS GARDEL, CUYA VOZ ES PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD-UNESCO-NACIO EN TACUAREMBO,URUGUAY Y FALLECIO EN MEDELLIN,COLOMBIA,EN UN TRAGICO ACCIDENTE AEREO
ESTE HOMENAJE,A TRAVES DE LA CANCION Y LA DANZA,DE MUJERES ARTISTAS URUGUAYAS EXTRAORDINARIAS-
FONDO MUSICAL:SUS OJOS SE CERRARON...
excelente articulo publicado en INFORMEURUGUAY
ENCUENTRO GARDELIANO Walter Celina Con motivo del Día Internacional de los Derechos Humanos y en ocasión de un nuevo aniversario del natalicio de Carlos Gardel, la convocatoria fue a un encuentro en Tacuarembó. Asistiríamos a una exposición reivindicatoria de la identidad de nuestro máximo cantante y rendiríamos un tributo a la viva memoria de la más grande voz popular de la lengua hispana. Si bien desde Venezuela el Dr. Israel Álvarez de Armas debió diferir -con su ausencia, motivada por razones de fuerza mayor- una exposición con más pruebas, concurrentes a demostrar la distinta identidad del francés Charles Romuald Gardés y la del rioplatense Carlos Gardel, expertos pusieron arriba de la mesa conclusiones antropológicas relevantes. Al mismo tiempo, hermanos argentinos y uruguayos subrayaron, una vez más, la vigencia de su adhesión al Zorzal Criollo y a los perfiles de la música que nos representa: el tango. Fue así que compartimos una misma mesa de labor, porteños, montevideanos, litoraleños de ambas bandas del Río Uruguay, con amigas y amigos tacuaremboenses. ENTRANDO EN MATERIA Las casi distantes investigaciones del periodista Erasmo Silva Cabrera y las posteriores indagatorias del Dr. Eduardo Payssé González, del Arq. Nelson Bayardo y otras talentosas personalidades del tango, afirman -más allá del vigoroso enraizamiento de Gardel en la cultura criolla-, la esencialidad de una identidad que surge, se amasa y nutre en nuestros propios espacios geográficos. Un chico, presuntamente “toulousiano”, que no domina ni tampoco pronuncia bien el francés, desde luego, no podía tener la nacionalidad europea que le fue atribuida. A su vez, un francesito -hijo de Berthe Gardés- exhibe cualidades propias y distintivas. ¿Cuáles eran? Una excelente escolaridad y, al parecer, aptitudes escasas para el canto y una conducta con baja puntuación. Cabe decir que allí, donde las huellas del tiempo parecen perderse, la visión de gente asociada a distintas disciplinas, va derribando muros y posicionando focos en sitios con penumbras y oscuridades. ESTUDIO ANTROPOLÓGICO DEL 2001 Muy brevemente, relato que estaba en posesión de un estudio formulado, en julio de 2001, por el Lic. Horacio E. Solla, antropólogo forense, miembro del American College of Forensic Examiners. A su consideración se sometieron varias fotografías, a saber: A) De un niño de edad escolar y un adulto uniformado (corresponderían a Charles Romuald Gardés, hijo natural de Berthe) y B) Dos más, correspondientes a Carlos Gardel. Una de joven y otra de adulto. Tras realizar superposiciones, cortes sagitales, mezclas y comparaciones digitalizadas por computadora, etc., atendiendo contornos craneanos, pabellones auriculares y otros elementos inherentes a los rasgos fisonómicos, se concluyó que se trataba de “dos individuos diferentes”. Lo que en un momento fue “verdad oficial”, sostenida por publicaciones que presentaban a un Gardel (o Gardés) único, ahora el instrumental forense revela que se trata de dos personas, bien distintas. Más todavía. Atendiendo las fotografías que corresponderían a Charles Romuald Gardés, la similitud detectada llega al orden del 75%. Se trata de las concordancias entre un escolar y alguien adulto, con vestimenta militar, al que la Sra. Berthe Gardés hizo pasar por el Carlitos nuestro, cuando, en realidad, se trataba no del niño “adoptado”, sino de su propio hijo. Aquel que la señora Gardés tuviera en Francia, cuando Carlos estaba en suelo uruguayo, seguramente pisando las calles del Barrio Sur, en Montevideo. CORROBORACIONES ACTUALES Ahora bien. En el encuentro gardeliano de Tacuarembó se conocieron nuevos elementos, los que van en refuerzo del estudio que acabo de citar. Se trata de otro concluyente análisis, formulado por el Dr. Horacio E. Solla y dirigido al Dr. Héctor Bello, compatriota de vasta trayectoria al servicio de la música platense. Las conclusiones fueron adquiridas hacia fines de agosto último. También, la poetisa argentina del lunfardo, Sra. Martina Iñiguez, aportó datos ampliatorios que refieren a la escolaridad de Charles Romuald Gardés, arrojando más luz a los estudios de la investigadora Guadalupe Aballe y al reforzamiento de las tesis del Dr. Eduardo Payssé González. MÁS SOBRE LA IDENTIDAD DE GARDEL UNA PERSONALIDAD RELUCIENTE TRASPASA LA “CULTURA BÁRBARA” Las sociedades platenses, tras de acceder primero al estatus formal de países independientes, debieron después ir plasmando los contenidos de su sensibilidad, en un tránsito que Barrán ha denominado como de un abandono progresivo de la “cultura bárbara”. Seguramente que la peripecia infantil de nuestro Carlos Gardel entronca con un mundo asediado por los rasgos de un primitivismo que hoy nos parece absurdo. En el camino de las ineluctables transformaciones, ese universo daba pasos hacia su caída pero, aún, no desaparecía. El Código Civil uruguayo fue precedido por un informe de una Comisión Revisora, que se expediera en 1867, quedando sancionado como la Ley N° 917, durante el denominado Gobierno Provisorio Dictatorial de Venancio Flores. Dicha legislación reguló la propiedad, la forma de heredar, los contratos -que dan regularidad a los negocios- y un serie de capítulos más, relativos a las personas, para citar lo más significativo. En cuanto a las personas dicha normativa va a establecer qué es estado civil y cómo se prueba; cómo se constituye el matrimonio y cuáles son las responsabilidades emergentes; la paternidad y la filiación, incluyendo el derecho del hijo a contestarla o reclamarla; los hijos naturales y maneras de proceder a su reconocimiento y otras especificaciones. El Código de Tristán Narvaja aparecía como un instrumento para un estado social que todavía continuaría prevaleciéndose de anacrónicas modalidades. Comenzando el siglo XX, con el acento de las presidencias de Batlle y Ordóñez y la potenciación de las ideas de justicia -enarboladas por el movimiento de obreros, trabajadores, científicos y políticos-, las prácticas bárbaras se trocarían, merced a corrientes humanísticas pujantes, que pulsearon y abatieron a las fundadas en la conmiseración y la moral pacata. La nuevas corrientes iban al encuentro de los derechos del hombre y del niño. Los que Carlos Gardel no conoció. Él, como tantos, soportó su vulneración. Él como pocos, pasó frente a los infortunios de su niñez estoicamente, como si no los hubiera padecido. Todo ello arroja luz sobre una faceta que habla de su altura moral, de su enorme inteligencia natural y capacidad para forjar las cualidades de su indiscutida grandeza. La legislación constitucional uruguaya, la que arranca en 1918, como la inmediata siguiente, del 34, y las de los Códigos Penal y del Niño de ese año, reforzarían -con más “agiornadas” nociones- la protección de los derechos básicos de las personas. No mencionamos ya otros aportes de la legislación nacional, ni los Convenios Internacionales del 48 y del 89, suscritos por el Uruguay. Es pues, por estas consideraciones, que podemos entender como una cuestión atinente a los derechos humanos el item relacionado con la ocultación y sustitución de la verdadera identidad del máximo exponente del tango y del canto rioplatense. EL MÁS RECIENTE ESTUDIO ANTROPOLÓGICO En el encuentro gardeliano de Tacuarembó tomé conocimiento del último estudio antropológico sobre Carlos Gardel. Está fechado el 26/VIII/2003 y rubricada su copia por el Dr. Horacio E. Solla, a quien me he referido en nota anterior. Su dictamen es concurrente en cuanto a conclusiones con otro del año 2001. Indica ahora el forense que en el análisis facial “se compararon y estudiaron fotografías” para saber “si existen correspondencias fisonómicas significativas” a nivel “de ojos, nariz, boca y, especialmente, del pabellón auricular”. Conviene indicar que, en lo principal, se trata de dos fotos, ampliamente difundidas, respecto de las cuales se sostuvo que correspondían a Carlos Gardel. Una, es de un niño, en período escolar; la otra, de un adulto con barba y bigotes, que viste uniforme. Los estudios fisonómicos primarios advierten, para la primera foto, conformación de cara oval, barbilla fina, labios más bien gruesos, nariz fina y algo pronunciada, atendiendo a los prototipos de Comas y Saller. Para la segunda foto la coincidencia es plena con la anterior. Se comparó la cara del niño con la del uniformado, mediante cortes sagitales y mezclas digitalizadas de computadora. Hubo confrontación de los pabellones auriculares izquierdos (únicos visibles). Los resultados obtenidos establecen “coincidencias muy significativas en puntos clave de la cara”, mostrándose “una gran similitud entre los contornos de la cara en general, nariz, labios, forma de mentón”. Igualmente las coincidencias vuelven a repetirse en “los dibujos y formas de los pabellones auriculares”. Con esta precisa anotación del especialista: los mismos “adquieren su morfología definitiva e inalterable luego de los 4 meses de vida”, con el agregado que “son diferentes en todos los individuos, al igual que las huellas dactilares”. Las coincidencias fisonómicas a juicio del perito son importantes “desde el punto de vista antropológico”, situándose en el 70%. CONCLUSIÓN DE CONCLUSIONES El “Carlos Gardel” presentado por Berthe Gardés, otras personas y algunas publicaciones, no es nuestro ídolo. Se trató de una falsificación, en virtud de la cual la susodicha mujer se valió de la estratagema de superponer al hijo que tuviera en Francia -Charles Romuald Gardés-, sobre la identidad del Carlos Gardel rioplatense. Sobre fotos no claras, que acusaban el andar de los años, pudo perpetrarse una suplantación temporaria, de corto vuelo histórico. Un cotejo prolijo, con nuevo instrumental y modernas técnicas, determinan que las dos personas analizadas por sus rasgos se corresponden entre sí. Charles Romuald Gardés sirvió en el ejército de su país, no así Carlos Gardel, que nunca vistió uniforme militar. En consecuencia, el niño de la primer foto -que se quiso hacer pasar como la del cantor de cantores- no fue otro que el hijo de Berthe Gardés, un infante aplicado, que obtenía buenas calificaciones. Los rasgos de este y del uniformado resultan coincidentes en una proporción altísima. El Gardel único e inmortal es el niño de Tacuarembó, el “guachito”del Coronel Escayola, el que vagó por estancias al norte del Río Negro y habitó en el Montevideo Sur; el que vivió y creció respirando el cosmopolitismo de la gran Buenos Aires. El que allí cantó y gozó de las mieles de la fama. El que no renunció a su patria de origen, ni negó su “pago chico”. Deshilado el velo que cubría un aspecto trascendente de su intimidad, sentimos que la verdad va saldando una deuda de justicia, sobre la que ni la adulteración ni el olvido pudieron triunfar. Por eso el Zorzal Criollo, liberado de las ataduras que le impusieran, se lanza a nuevos vuelos, con sus canciones magistrales, para decir que el tango vive. Dueño de sí y de su historia más plena, transita por las calles que silban sus canciones y es anfitrión en los pequeños y grandes escenarios en que la vida se representa. No es extraño pues, que a diario se asome para buscarnos, con amistosa sonrisa y voz imperecedera-de Walter Celina,informe gardeliano en INFORMEURUGUAY-----------Tal vez Carlos Gardel haya inventado la manera de cantar el tango para escuchar cantando aquello que antes sólo era música y baile. Por qué no pensar con el deseo de Lautreamont, que la poesía es hecha por todos (como el idioma), por el yo y el otro, por nosotros cuando recreamos la magia de un tango al oírlo rafael flores -----------------LOS POETAS DE GARDEL Las poesías dedicadas a Carlos Gardel. Gracias a tantos poetas por permitirnos publicar sus obras. (Aunque ellos no lo sepan). A Carlos Gardel Amando Villador Fuiste el cantor del pueblo de voz potente, maravilla sublime por natural, ruiseñor en las noches de voz doliente y en pleno sol tu trino fue de zorzal. Poblóse con tu canto la lejanía, mago que de los yuyos hicistes flores, y, hasta en los duros versos, tu poesía cobró el divino encanto de los amores. De todos tus cantares tú fuiste el guía, que pusieras al canto luces de estrellas, y al impulso perfecto de tu armonía tus canciones humildes fueron más bellas. Las musas se doblaron al dulce yugo de tu voz que, no hay duda, fuera un tesoro; pudiste haber cantado los versos de Hugo, agregando más brillo sobre aquel oro. "El día que me quieras" fue algo sublime, pues tenía la enjundia de Amado Nervo, mientras que el Viejo Pancho, que te redime, te dio la esencia gaucha de nuestro acervo. El arrabal que tiene también sus rosas, perfumadas o truncas por lo inhumano, pudieron en tu pecho ser más hermosas al tener el gracejo de "Mano a mano". Inmortal por tu canto de hermoso trino ,la senda de tu gloria se ve más ancha, por ser el invencible criollo argentino, y el primero en lucirte en cualquier cancha. A Gardel Roldán Cobos Tu voz se hizo brisa mañanera que acarician las almas de tu Buenos Aires, las almas bohemias que de sus donaires hiciéronse dueñas con pasión sincera. ¡Carlitos! Poesía infinita de nuestro arrabal, pajarito criollo que halló su sosiego como aquella musa que encontró a Carriego cuando acariciaba su sueño letal. ¡Carlitos! Tu figura en barro se alzará algun día cual pronosticara la voz del pincel del acuarelista, que en su fantasía, te miro imponente, cantar sobre él... ¡Carlitos! Ese barro hecho con polvos de esquinas de tu Buenos Aires que te vio partir, ese barro nuestro mezclado en las finas esencias del alma que canta al morir. Jilguerito criollo Celedonio Flores Se murió el Morocho y allá en mi barriada los puntos más bravos maldiciendo están; hay una tragedia en cada mirada, hay una amenaza en cada ademán. Hay un nudo enorme en cada garganta, y una incontenible ganas de llorar... ¡Se murió Carlitos, la tragedia es tanta que aterra y espanta, cobarde y brutal!... Jilguerito criollo, hermanito santo, ¿por qué te fuiste sin decir adiós?... Los puntos más bravos te han querido tanto... Las pibas más lindas soñaban con vos... Vos eras el hijo de todas las madres, eras el amigo más noble y más fiel... ¡Qué triste se queda sin vos Buenos Aires!... ¡Que Dios te bendiga, Carlitos Gardel!... La pinta de Gardel Ricardo Ostuni Araca con la pinta de Gardel si a nadie le queda como a él A Buenos Aires la ilumina con el esmalte de su sonrisa La cobija bajo el alero gris, requintado de su sombrero Le pone trinos la hace canción, la ciudad canta siempre en su voz Es su arquitecto es su urbanista que la diseña siempre distinta Y para hacerla ciudad distinta en cada esquina pinta su pinta ¡Araca con la pinta de Gardel si a nadie le queda como a él! Carlitos (A Carlos Gardel) Celedonio Flores No quiero irlas de vate, ni que la gente me ponga banderillas de apologista... Quiero batir un "justo" sencillamente y este justo, compadre, salta a la vista... Porque teniendo clase y sentimiento y oyéndolo a Carlitos cantar diquero no hay verso, no hay discurso, no hay batimento para el elogio noble, franco y sincero... ¡Es zorzal, es canario y es armonía!... ¡Es milonga hecha carne y es poesía la que surge en lo dulce de sus canciones!... Y al oírlo otros bardos pegan el grito, lo junan con envidia "de rabanito" ¡y se atan con alambre... los pantalones!... GARDEL Descalzo corrias entre helechos y musgos Gigantes Del Valle Eden Los pajaros calientes Del Tacuarembo Te hicieron macho y resonante Con ardientes o Saltaste el charco y el vaporoso oceano Aguas argentinas y franchutes aguas Se poblaron de tus melodias de zorzal o jilguero Atrás se quedo tu tierra en el olvido o la nostalgia Cerrada como un libro comprado y nunca abierto Sin eden ni arrabal Hiciste bien o hiciste mal ,fue vida,destino o venganza Yo te entiendo,se la energia quemante Buena y cruel de mi pago natal Amilcar-Jesus Legazcue,uruguayo ---------------------------------------------------------------------------------- poema Gardeliana Me importa poco donde naciste (Toulouse, Buenos Aires, Tacuarembó). Tú llegaste, tú naciste en aquellos cines de mi infancia. Dichoso tú, feliz yo, apretados en aquella oscuridad y tu voz saliendo de la pantalla de sueños cantando mejor que nadie. Entre nosotros los vivos, tú no eras el muerto . Incrustado en el cigarro yo entraba contigo a la noche, a la fe, al pecho fraterno, a la filosofía y, como tú, yo cantaba con la boca de rencor … Qué me importa dónde naciste si contigo entré a la poesía, y fuiste mi naipe para vivir, ganar, perder. Ya lo sé: sigues cantando en Corrales Viejos, en el Abasto y en los cines de mi infancia. Carlitos, ahora sos parte de mis lágrimas sinceras y de aquellas madrugadas de mis días feos. del poeta Contreras, Nació en Pinar del Río, Cuba, en 1940. Publicó El fulano del tiempo ------------------------------- “El violín de Becho”, claro está que no por sus valores relevantes autorales, sino por la labor del maestro Carlos García y los “violines verdaderos” incluidos en la versión. Hablando del personaje de la canción –“Becho”– nos dice: “Becho es uruguayo y paseó su violín por toda Europa. Alguna vez con él grabamos una milonga improvisada que yo hubiese querido fuese el origen de un auténtico «jazz» del sur, nuestro, del Plata. Aquel proyecto no se pudo concretar”. zitarrosa,en el texto de benavidez>

"Manolo" Asunto: ...mundo distante del emigrante, sin el idioma de su niñez... Tacuarembó, tan lejos, pero tan cerca del corazón. Gracias Colorado, gracias Numita. Un gran abrazo. Manolo. La Canción Nuestra http://www.lacancionnuestra.com.uy Quienes Somos http://www.lacancionnuestra.com.uy/Hojas/Principal1.htm Numa y Carlos, Carlos y Numa. Las dos caras visibles de una misma moneda: resaltar el canto nuestro, nuestras raíces uruguayas y latinoamericanas. Cada domingo a la mañana nos convidan a recorrer paisajes y costumbres de la "América Morena". Y cuando celebran además de disfrutar de un excelente espéctaculo, nos invitan a ser solidarios. Pero descubramos juntos algunas facetas de quienes componen LA CANCION NUESTRA... Héctor Numa Moraes Rosa nació en Curtina un 28 de abril de 1950. Sus padres Jacinto Artigas de Moraes (fallecido en 1969) y Maria Armelina Rosa "Doña China", que cuenta con 85 años. Tiene un hermano mayor: Líber Amauri "el Chocho" que vive en Tacuarembó, dos hermanos de "criación": Ariel González y Adolfo Osoria, "de quien hace mucho tiempo le perdimos el rastro, no sabemos nada de él". La música lo atrapó desde muy pequeño. Sus padres tocaban la guitarra, y su tío Brígido, quien vive en Tacuarembó y es mayor que su mamá, era un maravilloso músico y un gran guitarrista. A los ocho años comienza a estudiar bandoneón en el Conservatorio con el profesor Marino Rivero. Más tarde se muda con su familia a San Gregorio donde comienza también a estudiar dibujo. Es por ese tiempo que Numa comienza a cantar gracias a la influencia de su madre. A los once años descubre su verdadera vocación en la guitarra al escuchar las interpretaciones de su tío. La primera guitarra es comprada en Rivera y luego encargan una de Palacio de la Música. Es con esta última que graba casi todos los temas de su primer disco editado en 1968. Ese primer trabajo que hace con Washington Benavídes, tiene dos caras: "Del amor, del pago, del hombre"; y el otro: "La Alarma". Esa mezcla de alta poesía, con lo folklórico, con lo político, es lo que sigue haciendo hoy. Carlos Waldemar Grizutti González nació un 24 de octubre en Tacuarembó. Sus padres Carlos Grizutti y Aída González. Es el mayor de 7 hermanos: "Alba, la colorada; María, la negra; José, el negro; Ricardo, Daniel y Jorge que es el más chico. Padre de cinco hijos: Giovanni, Alisa, María Victoria, Ignacio y Francisco que son el sentir de su vida; y abuelo de Camila que ya tiene 7 años. Trabajador, competitivo, buscavidas, creativo, creador, lo han hecho uno de los empresarios más importantes de la región. Agrega que todo esto no hubiera sido posible sino tuviera a su lado a Patricia, su esposa, a quien define como una gran luchadora. ¿Como surge LA CANCION NUESTRA? La idea surgió cuando el Numa vino a actuar a una Patria Gaucha, y Roberto y Víctor Brocco estaban haciendo la transmisión de la fiesta. Le preguntan a Numa se le gustaría hacer un programa en la radio. La idea quedó en suspenso, pasaron unos meses y la idea comienza a tomar forma. Contactan a Darío Islas, vicepresidente de la Asociación Gardeliana, poseedor de un inmeso archivo documental y estudioso de la vida de Carlos Gardel; y al profesor Gonzalo Abella, historiador y estudioso de los indígenas de la Banda Oriental. Por ese tiempo hacían en Montevideo un programa radial llamado "La hora de los grillos" por Radio Fénix, que era LA CANCION NUESTRA en parte. El 6 de abril de 1996 LA CANCION NUESTRA se emite por primera vez a través de 101.7 FM Tiempo, con la propuesta de defender un lugar para nuestra cultura, a nuestros cantautores, a nuestra música nacional y latinoamericana. Ambos comparten una hermosa amistad, además de disfrutar el gusto por la buena música, con la cual convidan a su audiencia cada domingo a la mañana. No se jactan de haber sido excelentes alumnos, pero si pueden jactarse de ser bellas personas dotados de un generoso y gran corazón, comprometidos con sus congéneres, con la vida misma y dispuestos a brindar una mano fraterna. http://www.lacancionnuestra.com.uy

---------------------------------------------------------------------------- ---- La Canción Nuestra - 101.7 FM Tiempo Tacuarembó, República Oriental del URUGUAY " ... mundo distante del emigrante sin el idioma de su niñez....." http://www.lacancionnuestra.com.uy/Hojas/Principal1.htm para decirlo con palabras de W. Benavides quien en pocas letras como solo los grandes pueden define una tragedia. Porque la emigración es eso: una tragedia que nos afecta a todos con mayor o menor intensidad. Y curiosamente quienes más sufren esa tragedia son muchas veces nuestros jóvenes - muchos de ellos nacidos aquí - cuando son preguntados: ...y tú de donde venís? La nacionalidad y la pertenencia no la otorga el lugar de nacimiento por lo menos en estas latitudes de la Europa del Norte, sino que el determinante es el color del pelo o de la piel. Obsérvese que no generalizo, hablo simplemente de una realidad - la que vivo - que experimento a diario. El día sábado 2 de Octubre en la ciudad de Växjö (Suecia) se llevó a cabo una jornada cultural que tenía como invitado especial a NUMA MORAES. Quisimos acercarles a esos jóvenes algo que jamás encontrarán en los medios de difusión globalizados que condenaron al olvido y la indiferencia, a culturas muy viejas y muy ricas. Existimos cuando algún programa de viaje menciona Punta del Este o cuando Maradona es internado en alguna clínica o cuando llega el carnaval turístico de Rió de Janeiro. El de Bahía ni se menciona o tal vez no sepan que existe. Y nosotros creímos que eran precisamente esos jóvenes quienes más necesitan fortalecer los vínculos culturales en la búsqueda muchas veces inconsciente de su propia identidad. Y yo ví como esos jóvenes trabajaron para armar el espectáculo, como se comunicaron con otros jóvenes de distintas nacionalidades, para hacerles saber que venía alguien que diría cosas que ellos no sabían como expresar. Y pude observar la alegría y la satisfacción final cuando toda esa gente que ovacionaba a NUMA de pie los felicitaba por el espectáculo que habían disfrutado. Casi una sensación de revancha en el mejor entendido, cuando toda esa gente se les acercaba para decirles que este artista era algo de lo mejor que habían visto y oído en estos años. Yo percibí el sabor del triunfo en los ojos y en los rostros de mis hijos cuando escuchaban estas apreciaciones de boca de gente que ni siquiera hablaba nuestro idioma. NUMA paralizó la sala con sus canciones y con sus solos de guitarra. Quienes me conocen saben que no soy hombre afecto a los falsos halagos. Este humilde comentario quiere hacer justicia con un artista que nos hace sentir orgullosos de ser uruguayos. Habemos por aquí muchos orientales que somos críticos por formación y a veces por vocación. Para bien y para mal. Pero ni aún los más excépticos, aquellos que debimos convencer paso a paso cuando surgió la idea de montar un espectáculo y esto fue allá por el mes de marzo 2004 tuvieron una sola observación al resultado final de tantos esfuerzos. Y esto junto a la alegría de nuestros jóvenes fue el mejor premio que pudimos recibir. La parte artística nunca fue objeto de duda. Quienes conocieron a NUMA en los años jóvenes sabemos de su calidad humana, de su humildad de grande y de su profesionalidad. Cómo fracasar entonces? Gracias NUMA por habernos devuelto la alegría y la esperanza de seguir haciendo cosas para no caer en el aislamiento paralizante que tanto daño ha causado a nuestras propias vidas de seres anónimos desparramados por el mundo "..... como sin Patria como sin Dios..." al decir del maestro W. Benavides. por el FORO CULTURAL DE VÄXJÖ Hugo Bruschi http://www.lacancionnuestra.com.uy



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ORQUESTAS Y NOVEDADES

Teresa Parodi , Yamandú Palacios, Adriana Varela , Larbanois Carrero, Liliana Herrero , Braulio López , A Contramano , Carlos Benavides , Los Diablos Verdes, Charles Romuald Gardés, hijo,natural,
HOMENAJE A LAS CANTANTES DE OTROS PAISES OLGA GUILLOT DE CUBA,CHAVELA VARGAS DE GUATEMALA Y MEJICO,CONCHA VELASCO DE MEJICO,ROSARIO FLORES DE ESPAÑA,ALGUNAS CANTANTES DE ALMODOVAR... Chavela Vargas es toda una leyenda de la canción mexicana. Comenzó con su arte a mediados de la década del 50 de la mano de otro mito de la ranchera: José Alfredo Jiménez, y su popularidad alcanzó la cumbre en los 60´s y 70´s. " José Alfredo fue demasiado: su entrega, su pasión, su dolor, su México. Era un enamorado de su patria: era su inspiración. Con él viví una época de ensueño." En esos años, personajes como el escritor Juan Rulfo, el compositor Agustín Lara o los pintores Frida Kahlo y Diego Rivera la consideraron musa. También fue la época de las giras por el Teatro Olimpia de París, el Carnegie Hall de Nueva York y el Palacio de Bellas Artes de México, las parrandas y las grandes cantidades de tequila. "Porque en México, verdad, te invitan una copa y terminas a las cinco de la mañana." A mediados de los 80´s la cantante se retira víctima del alcoholismo y permanece alejada de los escenarios y casi de la vida misma. "Estrenaba un coche el viernes y el lunes ya no tenía nada, me emborrachaba y me iba a cantar por las calles, llegaba tarde al show. Yo tomaba tequila, todo me lo tomé, por eso no quedó nada allá". Por eso la llaman "la dama de los cuarenta y cinco mil litros de tequila", gracias a unos cálculos hechos por su hermano. "Un día, estábamos de viaje por Acapulco y a él se le dio por sacar la cuenta de lo que había tomado, por pelos y señales. Y lo cierto es que el número, aunque elevado, no me asustó. Todo tiene un para qué en la vida. Y por algo habrá sido, y yo sé que por algo fue, pero me lo reservo." Al cabo de 12 años escapa de "una cárcel de amor y de un delirio de alcohol". "Salí de los infiernos, pero lo hice cantando.'' Este retorno fue gracias al cine. El director manchego Pedro Almodóvar hizo de Chavela una de sus "chicas" y no sólo contribuyó en el soundtrack de la película "Tacones lejanos" con la canción "Luz de Luna", sino que además tuvo una breve aparición en "La flor de mis secretos". "En el momento más importante de la película, digo: Tómate esta botella conmigo, y en el último trago me besas, qué divino ¿no?". Desde 1985 la "dama de poncho rojo, pelo de plata y carne morena" como la describió Sabina, quiere retirarse y no la dejan. "No soportaría fallar una nota sobre un escenario. Quiero que digan que La Vargas siempre gritó. Que ese, al fin de cuentas, es mi sello, seguramente". De canciones y despechos Algunos de los temas más emblemáticos de la "La Vargas" son "La Llorona", "Somos", "Luz de luna", "Canción de las simples cosas", "Macorina", "Piensa en mí", "Se me hizo fácil", "Hacia la vida", "Volver volver", "Angelitos negros", "Amanecí en tus brazos'', "Vámonos'', "Que te vaya bonito'', "Un mundo raro'', "El último trago'' y "La noche de mi mal'', entre otros. >>


El martes 7 de Setiembre se realizó el evento que reúne anualmente a los clientes de ZonaEventos. “El Patio” fue un anfitrión que con su bellísimo Salón de Scosería 2532, el profesionalismo de su personal y la excelencia de su servicio gastronómico, resultó una agradable revelación para la mayoría de los participantes. ZonaEventos, que siempre presenta a sus clientes el trabajo realizado y los planes futuros, en este caso hizo énfasis en las estadísticas de 3 años de eventos publicados en el Portal. Ellas permiten por primera vez en el Uruguay contar con datos sólidos de la magnitud y características del mercado. La oscuridad quedó atrás definitivamente y hoy nuestras empresas pueden fijar estrategias o definir inversiones sobre cifras serias. También, como empresa enfocada al cliente, ZonaEventos solicitó a las empresas la valoración que realizan de sus servicios, necesidades e inquietudes. Sin embargo, el objetivo principal de los eventos que realizamos es la interrelación entre las empresas. El espacio principal siempre se dedica a ello y este año fueron más de 45 asistentes, quienes pudieron contactarse e interactuar. A 3 años de su publicación en Internet y con más de 65 empresas participantes, ZonaEventos está ya consolidada como el Punto de Encuentro comercial del mercado de eventos. Participaron las siguientes empresas: ADVENTOUR VIAJES, BUEME´S, CONFITERÍA BRETAGNE, CONGRESOS Y REUNIONES, CONRAD RESORT & CASINO HOTEL, EASY PLANNERS, EL MIRADOR (COLONIA), EL PATIO, EVENTOS Y CONGRESOS ELIS, EXHIBIT, ÉXITO, HIPÓDROMO DE MAROÑAS, HOLIDAY INN, HOSTERÍA DEL LAGO, HOTEL LAS DUNAS, HOTEL NH COLUMBIA, HOTEL RIVIERA, JETMAR VIAJES, KALATUR, LARES, LAS CUMBRES, LEMAN, MUSEO J. TORRES GARCIA, MUSICARTE, PERSONAS, PROMOTORAS, PUNTA TROUVILLE, ROBAINA PROYECCIONES, SERTEC, SOLDER PLAST, SUR YA, VARELA AUDIOVISUALES
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